Pintada em 1503, a Mona Lisa, também conhecida como La Gioconda, é com certeza uma das mais facilmente reconhecíveis pinturas do mundo. A sua fama atrai milhões de turistas anualmente para a sua galeria no Louvre, que, como todos os que já a viram em pessoa poderão testemunhar, culmina numa experiência anticlimática. A pintura que estamos habituados a ver nos nossos pequenos ecrãs parece de alguma forma ainda mais humilde em pessoa. Não ajuda claro que esteja na maior sala do museu parisiense, a Salle des États, ocupando uma ínfima parte de uma imensa parede, oposta ao ponto de entrada. Mas não é esse o limite do desencanto de ver La Gioconda ao vivo, para além de multidões em frente à pintura, esta encontra-se atrás de um vidro à prova de balas, adicionalmente salvaguardada por uma barreira de madeira e por vezes até uma corda extra. Tanta proteção pode parecer excessiva para uma pintura com dimensões tão reduzidas, mas, tendo em conta o historial de ataques de vandalismo à pintura, esta é mais que justificada.
O magnetismo de Mona Lisa não é sentido apenas por aqueles que nela veem uma das mais emblemáticas obras de arte da humanidade, mas também dos que na sua magnitude entendem a atenção com a qual o mundo a observa. Não é então de estranhar que esta já tenha sido vandalizada ao longo da sua história. Os dois primeiros ataques do vandalismo à pintura de da Vinci, em 1956, não tinham nenhuma ambição política aparente. O primeiro foi executado quando a pintura se encontrava emprestada a um museu em Montauban: um homem atirou ácido à pintura, danificando gravemente a sua parte inferior, sem alegar, no entanto, uma justificação. No que foi um ano certamente infeliz para La Gioconda, esta foi novamente atacada, mas desta vez na segurança da sua casa, no Louvre. A 30 de dezembro um homem boliviano com o nome de Ugo Ungaza Villegas apontou uma pedra à tela de Mona Lisa, lascando um pedaço de tinta do seu ombro esquerdo. Este último ataque selou o destino da pintura, conferindo-lhe o vidro de proteção atrás do qual permanece até aos dias de hoje.
O próximo ataque veio passado quase duas décadas quando, após o empréstimo da obra de Da Vinci ao Tokyo National Museum, uma mulher numa cadeira de rodas pintou com tinta spray vermelha o vidro que protegia a pintura. Este ato de vandalismo foi um protesto declarado, opondo-se à política de acessibilidade do Louvre que a impossibilitava de ver a Mona Lisa no museu parisiense. Se alguns destes atos de vandalismo foram planeados, outros são certamente impulsivos. Tal é o caso do ataque em agosto de 2009, quando uma mulher russa, após ter sido negada cidadania francesa, atirou uma caneca à icónica pintura. A chávena, comprada na loja do museu, estilhaçou-se ao encontrar o vidro de proteção. Finalmente o mais recente ataque, assim como o mais intrigante, foi completado no domingo passado, a 29 de maio. Neste, um homem atirou bolo à pintura enquanto estava vestido de mulher idosa com uma cadeira de rodas — se bem que pela sua afinidade a gâteaux mais valia ter ido com um disfarce de Maria Antonieta. Foi ao levantar-se da sua cadeira que o indivíduo de 36 anos gritou “pensem no planeta”. Como se este episódio já não se assemelhasse a um qualquer sketch de comédia claramente improvisada, o protestante completou a sua performance ao atirar rosas àqueles que, perplexos pelo que testemunhavam, o viam imobilizados com telemóveis em mão.
Ainda que, ao contrário dos seus precedentes, o mais recente ataque à Mona Lisa tenha o seu toque de teatralidade, quase cómico mesmo, não será com certeza o último. A pintura de da Vinci tem em si os olhos do mundo, qualquer ataque feito será uma garantia de manchetes por todo o mundo. O valor político de La Gioconda é incalculável, basta um bolo para que, de dia para a noite, qualquer mensagem seja ouvida um pouco por todo o mundo. Mas, atrás das suas várias proteções, a Mona Lisa permanecerá impávida e serena, com aquele sorrisinho intrigante que nos tantaliza: better luck next time.
